今年乐迷最关注的重头戏绝对非大剧院这两天杜达梅尔指挥柏林爱乐音乐会莫属,特别是第二天,也就是23号的演出还有中国著名钢琴家朗朗加持,演奏莫扎特第24钢琴协奏曲;演出人气爆棚,一票难求。我忙于工作,错过了购票的黄金时间,等反应过来的时候已经四处购票无门了,真是郁闷无比。

大剧院杜达梅尔指挥柏林爱乐音乐会直播体验-HIFIDig

众所周知,柏林爱乐当属当今世界上最优秀的交响乐团之一,其实这是客气的说法,在很多乐迷心里,是没有这个之一的,柏林爱乐就是地球最强乐团,毫无疑问。因为德奥系的正统,因为欧洲古典音乐的传统和一代代伟大的柏林爱乐常驻指挥家与柏林爱乐一起的积淀,才有了今天这样的他们。富特文格勒,卡拉扬这些如雷贯耳的指挥,都是在柏林爱乐留下了被后世称赞的经典。他们互相成就,树立了一个个标杆和高峰。

杜达梅尔这些年的走红也绝非浪得虚名,随着年龄的增长,他的指挥风格也越发沉稳而内敛,控制力更强,广受现在的乐迷喜爱。可就是这样一场如此重要的演出,就在北京的家门口,我却要与它失之交臂,真是越想越伤心。

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但是有个词叫做喜从天降。21号接到电话,通知我得到一个能够在国家大剧院免费观看音乐会直播的机会,原来国家大剧院策划了这次转播,就是为了给更多乐迷聆听这次重要的音乐会的机会。通常来说商业演出是不会直播的,但是国大的努力加上真力音响(GENELEC)专业的水准,大概是感动了对方,算是破例进行了在国大内部的实况转播,虽然直播的范围并不大,但是确实惠及了很多乐迷,特别是挽救了我这样粗心的古典粉丝,所以真心的要感谢国大和真力,真是给大家办了件好事。听说这是国大历史上的第一次,能够参与这样的活动,作为一个国大的老会员,也是无上荣光。

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活动当天早早赶到现场,直播现场在新闻发布厅,布置了真力的5.1声道系统,都是专业的主动箱而且是高端系列,作为一个骨灰发烧友对这些并不陌生,但是我想对于当天在座的乐迷朋友,能听到这样级别高水准扬声器的机会恐怕很少,很多人应该是第一次听到这么高级的音响,国大很认真的安排了主持人为大家讲述直播流程和相关事项,还聘请了嘉宾为大家做了导赏,也和大家聊了柏林爱乐与中国的一些故事,大小乐迷们听的津津乐道,特别要说的是,国大邀请了很多学生孩子来听今天的直播,看得出为古典音乐的普及与推广下的苦心。

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音乐会正式开始,很多人(包括我)在直播现场都激动得鼓起了掌,特别是朗朗登台时,人群里爆发出的欢呼瞬间感染了我,大家对于中国能拥有这样一位世界级的音乐家是多么的自豪啊,直播现场的声音很有现场感,仅仅从掌声和欢呼声就感觉得到,这让我对后面的演出无比期待。

朗朗每年的演出非常多,导致他的手疲劳过度损伤,听说为了恢复已经将每年的演出减少为100多场(还是好多啊),此次莫扎特24在难度上不算特别大,对于技术纯熟的朗朗可以算是较为轻松一些的作品,但是在父老乡亲面前,朗朗还是全情投入,之前听音乐会看不清音乐家的细节,这次转播则是把郎总的身姿,表情,手指细节看了个够,更能感受到他越来越纯熟的音乐内心,转播的导演非常专业,根据乐句的流转,把朗朗的表演,钢琴和乐队之间的交接,乐手之间的互动,朗朗和杜达梅尔的配合展示的清晰无比,加上音响给力,体验了一次非常有别于现场的“现场感”。

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下半场的主角才是杜达梅尔先生和柏林爱乐,曲目是肖斯塔科维奇的第五交响曲,其实我平日听马勒和肖斯塔科维奇并不多,因为比较沉重和深刻,但是不得不承认,正是因为他们作品的气质,结构和内涵的复杂,才体现出了柏林爱乐真正令人佩服的能力,表现出了杜达梅尔先生指挥的实力。肖5常常被拿来和贝5比肩,也是音乐会的常演曲目,但是肖5诞生在作曲家被苏联政府打压批判之后,是作曲家使用新的音乐语言来对政府暴力的反抗,肖5的解读非常多,误读也非常多,但是不管怎样,这首交响曲的伟大无处不在,我个人特别喜欢第二乐章,这个受到马勒启发的,刻意写作的有些笨拙的谐谑曲充分显示出了作曲家那种蕴含在辛辣的讽刺中的幽默。位于中心的独奏小提琴先拉出了glissandi,然后其它乐器好象被传染了似的纷纷模仿。当巴松管和低音巴松管引入后,这首谐谑曲的笨拙则更为突出,只是用精致典雅的pizzicati对这种粗鲁的效果略加补偿。整个柏林爱乐在杜达梅尔的掌控下,对于这种作曲家刻意营造的笨拙,给予了一种近乎完美的表现形式,外在结构上,通过节奏和停顿有了一丝丝喜感,内在的情绪却一贯到底,内部的配合和交织上,技术完美,整个聆听过程你会无视细节和技术,不会分心,柏林爱乐营造出了绝佳的整体感受,你会被作曲家的思想牢牢牵住,无暇顾及其他。

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第四乐章的大爆发无需多言,听直播我已经感受到了地动山摇,气浪扑面,更别提在现场的朋友们,估计血压都升高了不少。

最后对比下之前听过的诸多现场,我觉得真力音箱表现出了非常优秀的透明度和准确度,作为业界的标准之一,真力一直以来都在音频行业拥有相当的话语权,也希望有更多的对音质有追求的朋友认识它。